浣溪沙
红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。
不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。
钿匣菱花锦带垂，静临兰槛卸头时，约鬟低珥算归期。
花茂草青湘渚阔，梦余空有漏依依，二年终日损芳菲。
粉上依稀有泪痕，郡庭花落欲黄昏，远情深恨与谁论。
记得去年寒食日，延秋门外卓金轮，日斜人散暗销魂。
握手河桥柳似金，蜂须轻惹百花心，蕙风兰思寄清琴。
意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月两沉沉。
帘外三间出寺墙，满街垂柳绿阴长，嫩红轻翠间浓妆。
瞥地见时犹可哥，却来闲处暗思量，如今情事隔仙乡。
江馆清秋缆客船，故人相送夜开筵，麝烟兰焰簇花钿。
正是断魂迷楚雨，不堪离恨咽湘弦，月高霜白水连天。
倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满平湖。
越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰，渚风江草又清香。
不为远山凝翠黛，只应含恨向斜阳，碧桃花谢忆刘郎。
📖 AI 解读
这组《浣溪沙》词共八首，以细腻笔触描绘闺中女子的离愁别恨、怀古伤今之情，融情于景，婉约含蓄，展现了花间词派的典型风格。
🔍 赏析
薛昭蕴这组《浣溪沙》以联章形式展开，每首独立又相互关联。首章以“红蓼渡头秋正雨”起笔，渲染秋日渡头的萧瑟，鸥迹自成行反衬人的孤寂，末句“燕归帆尽水茫茫”以苍茫景语收束离愁。次章“钿匣菱花”写女子对镜梳妆、计算归期，梦醒后“漏依依”直抒相思之苦。第三章“粉上依稀有泪痕”点明泪痕未干，忆及去年寒食日送别场景，“日斜人散暗销魂”将离别之痛推向极致。第四章“握手河桥柳似金”以柳色、蜂须等春日意象反写离别，末句“楚烟湘月两沉沉”暗喻双方音信渺茫。第五章“帘外三间出寺墙”写女子隔墙窥见旧人，却只能“暗思量”，往事如隔仙乡。第六章“江馆清秋”写故人夜宴送别，“月高霜白水连天”以冷寂之景烘托离恨。第七章怀古，“倾国倾城恨有余”咏西施故事，吴宫荒芜，唯有藕花满湖。第八章“越女淘金”写越女虽美却含恨斜阳，结尾用刘阮天台典故，暗喻爱情渺茫。全组词意象密集，语言精美，善于通过景物烘托人物心理，情感层层递进，体现了花间词“文小旨大”的特点。
📜 创作背景
薛昭蕴生活在唐末五代乱世，词多收录于《花间集》。这组词可能作于其流寓或仕宦期间，借女子闺怨、怀古题材寄寓身世之感或时代兴衰之叹。具体创作年份不详，但反映了晚唐五代词人普遍的情感体验。
👤 诗人介绍
薛昭蕴，生卒年不详，唐末五代词人，字里不详。曾任后蜀侍郎，入《花间集》词人行列。其词多写闺情离思，风格婉丽，善用景物烘托情感。代表作有《浣溪沙》（红蓼渡头秋正雨）、《谒金门》（春满院）等，现存词十九首，收录于《花间集》《全唐诗》。其词作对宋代婉约词有一定影响。
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